Non è facile, per me, parlare de Gli indifferenti di Moravia. Credo che non mi sia mai capitato di indispettirmi, ma nello stesso tempo, di gioire di un prodotto che ormai, da molti, è considerato un classico e anche un capolavoro della narrativa italiana.
L’edizione che andiamo considerando, nella quarta di copertina dice: Il capolavoro di Moravia, considerato unanimemente dalla critica come una delle opere fondamentali della narrativa italiana tra le due guerre.
Non solo, ma negli interni del volume, si traccia un percorso narrativo dell’autore che va da Dostoevskij a Hemingway, non tralasciando quello che lo stesso Moravia affermava di sé: Per me scrivere è come vivere.
Facciamo un passo indietro: 1929, l’anno di pubblicazione de Gli indifferenti. In Italia c’era il fascismo, ma detto così non ha alcun valore (per modo di dire) … nel 1929 c’era in Italia una situazione intellettuale e sociale che ‘impediva’ di parlar male della borghesia e ancor meno di dileggiarla e di prenderla in giro.
Dunque: come avrebbero reagito la censura di regime di fronte ad un romanzo che invece faceva del dileggio e della presa in giro della borghesia il nodo centrale di un romanzo? Direi male. E infatti da quel momento Alberto Moravia fu tenuto in osservazione dal partito fascista. E diciamo che, per un ventenne (già, lo scrittore aveva appena vent’anni), la cosa non poteva passare inosservata.
Quello che invece risultava ben chiaro, naturalmente ai più attenti critici, era l’aver ficcato gli occhi, con tanta sagacia, nel tempo presente, senza complicità o moralismo, nelle abitudini di vita dell’alta borghesia romana. Anche se, secondo alcuni (Sanguineti e Guglielmi per esempio) Moravia era uno scrittore borghese che critica la borghesia restandone prigioniero.
Per meglio intenderci, scriviamo due righe sulla trama: Leo, imprenditore e specie di factotum, tiene in mano le sorti esistenziali di Mariagrazia, sua presunta amante, di Carla, figlia di Mariagrazia che è ‘insidiata” dallo stesso Leo, di Michele, altro figlio di Mariagrazia, che però odia l’imprenditore e di Lisa, ex fiamma di Leo. Questi cinque personaggi tengono in vita un romanzo di circa trecento pagine, con intrighi, pettegolezzi e un cupio dissolvi di una intera generazione.
Ora sorge spontanea una domanda, che tra l’altro se la faceva anche un estimatore di Moravia, e cioè Renato Barilli: è sì o no vero che, soprattutto dopo la morte dello scrittore, si è proceduto ad un atteggiamento volto a ridurre il peso egli effetti della sua arte procedendo a sradicarne l’opera?
In realtà anche se la domanda sorge spontanea personalmente non me la sono mai fatta. Diciamo che quello che mi preme sottolineare è che nei confronti di Moravia si è proceduto ad un innalzamento culturale che, da Gli indifferenti a La romana, da Il Conformista e a La noia (indichiamo con questi titoli i romanzi più in vista dello scrittore) lo ha visto al vertice di un ‘laicismo’ che seppure evidente, detto (scritto) da lui ha assunto connotati rilevanti.
Tornando a Gli indifferenti: niente mi toglie dalla mente che, al di là dei conflitti e del dileggio di una borghesia romana allo sbando, l’intera struttura del romanzo poteva anche confluire in un sublime feuilleton da romanzo rosa (aggiungo: ma quando Michele, dopo aver acquistato una rivoltella, marcia verso l’abitazione di Leo per tentare di ucciderlo, ma non ci riesce per ché non ha caricato l’arma, non ricorda certi elementi di una soap opera del tempo?).
Ma è vera anche un’altra considerazione (e questo ce lo ricorda Giuseppe Petronio nel suo Racconto del Novecento letterario in Italia) e cioè che Moravia, per tutta la vita, ha cercato, e assai spesso conseguito, un’arte che fosse valida eppure leggibile, cioè che fosse autenticamente letteraria ad alto livello, eppure letta e goduta.
E con questo che, al di là dei commenti sull’opera di Moravia, si può comprendere il successo dei suoi romanzi, romanzi che, secondo alcuni anticipavano elementi del vivere civile, e secondo altri seguivano il normale iter evolutivo di una quotidianità. Al di là di Dostoevskji e Hemingway.




L’edizione da noi considerata è:

Alberto Moravia
Gli indifferenti
Garzanti